CORTOMETRAJE : La última llamada de JOHAN FLORES

YUKARU PRODUCCIONES Presenta: Cortometraje “LA ÚLTIMA LLAMADA” De Johan Flores PERSONAJES 1. GEORGE Es periodista, tiene 28 años. Tiene una columna en un diario importante del medio. Desde que salió de la universidad hace 5 años vive ilusionado de alguien que nunca conoció. Ha escrito un libro de poesías que quiere mostrarles a sus amigos. Al llegar Kelly intenta esconderse, pues hace poco escribió un reportaje sobre las polillas de La Victoria y se equivocó con Kelly por que la vio vestida de falda corta por donde hacia el reportaje. 2. SAUL Es abogado, tiene 28 años. Es muy reflexivo para la vida. Desde que salió de la universidad quería formar una familia. Cuando estuvo en la universidad Franco lo serruchó con su enamorada, pero se amistaron. Ahora Saúl quiero formar una familia por que está cansado de las aventuras. Pero Raquel, su novia está harta de sus engaños. 3. FRANCO Es administrador de Evolucion Import una de las empresas más importantes de Lima. Es un libertino, Don Juanesco desde hace mucho que tiene una relación con Kelly, pero hace poco conoció a Erika y ha decidido seguir el juego y le ha prometido matrimonio. Le llega juntarse con George y Saúl por que ahora que es alguien importante y no le interesa el resto. En esta reunión aprenderá una gran lección. 4. RAQUEL Es hija de un alto magistrado del poder Judicial. No tiene paciencia con nadie. Le gustan las cosas directas. Está obsesionada con Saúl, pero ella piensa que no la ama o está en esa disyuntiva. Reconoce a Kelly por que ella le pinta el cabello en el Spa. Se alegra al menos de que haya gente de confianza. 5. KELLY Es tarotista, pero trabaja como cosmetóloga. Conoce a Franco desde hace mucho, primero fue su cliente del tarot y luego su amante. Le encanta efusivamente la belleza. Le gusta chantajear a sus clientes con los que tiene relaciones íntimas. Esta molesta por que hace poco se fue al periódico "La Edición de Oro” para esperar a un patán que la confundió de prosti. Ese patán es George. 6. ERIKA Es secretaria ejecutiva. Llegó a trabajar a Evolucion Import por la recomendación de Kelly. Antes de llegar a la empresa trabajaba en una óptica como recepcionista. Esta enamorada de Franco. No le ha contado a Kelly sobre su relación y piensa darle una sorpresa a ella en esta reunión. Siempre sonó encontrar su príncipe azul y ahora que lo tiene no piensa soltarlo. ESCENA 1 EXTERIOR / VEREDA CERCA DE PLAYA / DÍA GEORGE CAMINANDO HACIA EL RESTAURANT. ESTA CERCA A LA PLAYA. SE LE NOTA UN AIRE DE MELANCOLÍA AL CAMINAR. EN SU PENSAMIENTO ESTA LA GRAN IDEA DE QUE LA MUJER ES LO MÁS HERMOSO QUE DIOS HA CREADO. GEORGE EN EL PENSAMIENTO. Desde el alba te veo y me vuelvo ciego. Caigo en el péndulo de mis pensamientos y no consigo tu silueta. ¿Dónde estás? ¿Dónde te busco? ¿Por dónde comienzo? Estás lejos por mí, lo sé. SUSPIRA. ABRAZA SU POEMARIO. ESCENA 2 INTERIOR / AUTO / DÍA FRANCO ESTA EN SU AUTO. CONVERSA POR EL CELULAR. ESTA CANSADO DEL LARGO TRABAJO QUE TIENE QUE HACER. LE MOLESTA LA IDEA DE CUMPLIR CON SUS AMIGOS DE HACE TANTOS AÑOS. FRANCO ¿Qué carajo quieres? ¡No!¡No! Escúchame tú ¿Puedes callarte? Escucha carajo: Pensaste que alguien como yo podría estar contigo. Anda a jugar con tus naipes y tus juguetes esotéricos. No pues mierda no creo en Dios ¿Tu si? Pura basura ¿Ah? ¡Responde pues! ¿Aló? ¿Aló? ¡Maldición! A mi nadie me corta. COMIENZA A MARCAR NUEVAMENTE EL CELULAR. REITERADAS VECES LO HACE. DECIDE DEJARLO PARA DESPUES. FRANCO ¡Putamare! Encima encontrarme con esos maricones de Saúl y el mongolito de George. Ay, Franco no te jodas el existir, solo son mujeres. Entiéndelo Mu-je-res. Algo simple. SE PONE SUS LENTES DE SOL. SIGUE CONDUCIENDO CON DESTINO HACIA AL RESTAURANT. TIMBRA NUEVAMENTE EL CELULAR. CONTESTA. ESCENA 3 EXTERIOR / VEREDA CERCA DE PLAYA / DÍA GEORGE AL LLEGAR VE A UNA CHICA QUE BAJA DE UN TAXI RENEGANDO. VE A SU AMIGO SAUL, PERO NO SE ATREVE ACERCARSE POR LA DISCUSIÓN. SE SIENTA A ESPERAR. RAQUEL TIRA LA PUERTA DEL TAXI. SALE. RAQUEL ¡No me amas mierda! ¡No me amas!¡Eres un perro! LE HACE UN INSULTO CON EL DEDO. SAUL Amor, por favor… Aquí no… RAQUEL Te da vergüenza estar con una loca como yo… Anda maricón habla ¿Tienes vergüenza? SEÑALA SU CORAZÓN SAUL ¿Ves? Ven, mira como late al estar a tu lado. RAQUEL Que tu vieja se acerque. SAUL Vamos Raquelita sube por favor… RAQUEL Eres lo peor que me ha pasado. Eres el diablo en persona ¿Quieres mi alma Lucifer? Llévatela. SACA SUS PASTILLAS. SAUL SE LANZA SOBRE ELLA. ESCENA 4 INTERIOR / RESTAURANT / DÍA FRANCO LLEGA AL RESTAURANT MOLESTO. AL VER QUE AUN NO HAN LLEGADO. ESTA SENTADO EN LA MESA. MIRA SU RELOJ. FRANCO No van a llegar esos pendejos. ¡Carajo! como si yo tuviera tiempo para regalar MIRA SU RELOJ NUEVAMENTE. FRANCO ¡Que se vayan a la mierda! SE LEVANTA DE SU SITIO PARA IRSE. ESCENA 5 EXTERIOR / VEREDA CERCA DE PLAYA - AUTO / DÍA SAUL CONVENCE A RAQUEL. LOS DOS SUBEN SIN DARSE CUENTA DE GEORGE. GEORGE SE DA CUENTA DE LOS PROBLEMAS QUE PASA SU AMIGO. SAUL Ni lo pienses. RAQUEL ¡Déjame!¡No valgo nada!¡Déjame! SE ARRODILLA. RAQUEL Padre nuestro que estas en el cielo… Creo en dios creador del cielo y la tierra. COMIENZA A REIRSE. SAUL ¡Vamos! ¡Tranquila! solo es una crisis. RAQUEL No estoy loca ¿Cierto amor? SAUL No digas tonterías ¡Sube! RAQUEL SUBE. SAUL VA DETRÁS DE ELLA. NO SE PERCATA DE LA PRESENCIA DE GEORGE QUE ESTA EN MITAD DE LA PISTA. ESCENA 6 EXTERIOR / VEREDA CERCA DE PLAYA / DÍA FRANCO SALE DEL RESTAURANT. SACA SU CELULAR PARA LLAMAR A ALGUIEN. CUANDO LO VA HACER LLEGA GEORGE. GEORGE Siento la tardanza. Caramba que elegancia. Se te envidia Franquito. FRANCO LO MIRA DE PIES A CABEZA. FRANCO A ti por lo visto no. GEORGE ¿Llegabas cierto? FRANCO ¡No! ¡Salía! ¡Estas acá pues tío! que se hace. Olvídalo ¿Pasas? GEORGE Tú primero FRANCO Primero las mujeres. GEORGE SE QUEDA PARADO. FRANCO LE DA UN PEQUEÑO EMPUJON. LOS DOS SE RIEN. ENTRAN AL RESTAURANT. ESCENA 7 INTERIOR / AUTO / DÍA RAQUEL RENEGANDO DE SU SUERTE EN EL AUTO. SAUL ABRAZA A RAQUEL. RAQUEL ¡Abraza a tu vieja! SAUL ¿Sigues molesta? RAQUEL MIRANDO POR LA VENTANA. SIN MIRARLO. RAQUEL¿Dónde queda? SAUL Nos pasamos ¿creo? SACANDO SU BILLETERA. AL SACAR EL DINERO SE LE CAE UNA FOTO. RAQUEL LO RECOGE Y SIN MIRARLA LE DA UNA CACHETADA. SAUL ¿Ahora que hice? RAQUEL ¡Baja! SE BAJA. DESDE LA VENTANA. RAQUEL ¡Estúpido! LE TIRA LA FOTO. SAUL Es mi hermana si no la recuerdas. RAQUEL Igualito es. SAUL Dios las crea y ellas no nos entienden ¡Cóbrese! SE BAJA DEL CARRO. ESCENA 8 INTERIOR / RESTAURANT - MESA/ DÍA FRANCO Y GEORGE SENTADOS EN LA MESA. FRANCO Oye, cinco años ¿No? Te veo avejentado tío. GEORGE SONRIE. GEORGE ¿A qué te dedicas? FRANCO Negocios tío. Solo negocios ¿Y tú? GEORGE Periodista. FRANCO ¡Uy…! La gente que no se dedica a los negocios en esta mierda de país. Se muere de hambre tío. GEORGE No es la única opción. SE PERCATA DE UN CUADERNILLO QUE TIENE DEBAJO DEL BRAZO. FRANCO Oye. Esa cosa que tanto ocultas ¿qué es? GEORGE Mis sueños e ilusiones de la universidad. FRANCO Caramba que inspiración. Sigues tan iluso como antes. A las mujeres de ahora lo que les gusta es esto tío. LE ENSEÑA UNA TARJETA DE CREDITO. GEORGE Bueno, pero esta mujer vale más que eso. FRANCO ¡Putamare! Debería darte unas clases, pero viéndote nomás… Sinceramente… LO COGE DEL HOMBRO. FRANCO Perdería mi tiempo. Oye hombre ¿Me dirás que secreto tienes escrito ahí? No me digas ¿Un testamento familiar? GEORGE LO MIRA. FRANCO O quizá ¿Pornografía? ¡Eres un pervertido! Con esa cara de huevón nadie te lo creería. GEORGE Pensé que atinarías. Es un poemario que escribo desde hace cinco años. FRANCO Oye y quién es tú – fuen-te- de- ins-pi-ra-ción INTERRUMPE RAQUEL QUE SE SIENTA EN LA MESA. ESCENA 9 INTERIOR / RESTAURANT / DÍA SAUL LLEGA AL RESTAURANT CON RAQUEL. RAQUEL ESTA A PUNTO DE EXPLOTAR. SAUL Amor… RAQUEL ¿Qué quieres mierda? SAUL ¡Aquí no por favor! RAQUEL ¡Ven! SAUL SE ACERCA. RAQUEL No me jodas. ENTRA Y SE PRESENTA SOLA A FRANCO Y GEORGE. RAQUEL ¿Se puede? GEORGE Y FRANCO SE MIRAN. ESCENA 10 EXTERIOR / RESTAURANT – MESA / DÍA SAUL ESTA EN SILENCIO. FRANCO Así que nuestro Saulito tiene mucha suerte. RAQUEL ¿Por? FRANCO Por tener a una chica muy linda. GEORGE ¡Franco! FRANCO No hay nada de malo decir la verdad. RAQUEL La verdad es lo que le falta a este. Gracias por el cumplido. GEORGE Franco mejor cállate. FRANCO ¿Por qué? Los perdedores callan ¿no Saulito? No te acuerdas de tu historial de aventuras. SE RÍE. GEORGE LE COGE DEL BRAZO. RAQUEL No, sigue tu conversación está interesante ¿No Saúl? GEORGE Lo que importa aquí es que ustedes están juntos. La esencia del amor es la comprensión espiritual. SE RIE. FRANCO ¡Que cojudeces hablas…! LLEGA ERIKA. ERIKA Hola amor… LE DA UN BESO EN LOS LABIOS A FRANCO. GEORGE SE QUEDA ESTUPEFACTO. FRANCO Chicos, ella es Erika. GEORGE Si, hola ¿Me permiten? SAUL MIRA A RAQUEL. GEORGE SALE CON DIRECCIÓN HACIA AL BAÑO. ESCENA 11 EXTERIOR / BAÑO/ DÍA GEORGE LLEGA AL BAÑO. KELLY LO RECONOCE Y COMIENZA A ENCARARLO. KELLY ¿Tú? LO COMIENZA A GOLPEAR CON LA CARTERA. GEORGE SE CUBRE. DECIDE METERSE AL BAÑO. KELLY La próxima que te vea te juro que te denuncio a ti y a tu cagada de periódico. Tomándome fotos para confundirme con las polillas de La Victoria. Te aprovechas por que me ves indefensa ¡Maricón! KELLY SE VA CON DIRECCIÖN A LA MESA. ESCENA 12 INTERIOR / RESTAURANT – MESA / DÍA KELLY LLEGA A LA MESA Y VE A FRANCO. KELLY Hola chicos. ERIKA Te presento a Franco. DISFORZADA. KELLY ¡Que tal! ERIKA Ellos son los amigos de Franquito. KELLY Se nota. FRANCO ¿Cómo dices? KELLY Es un placer chicos. PRESIENTE ALGO. INTENTA PASAR DESAPERCIBIDA. RAQUEL Una pregunta ¿Nos conocemos? KELLY ¿Eh? RAQUEL Claro, tú eres la chica que trabaja en el spa ¿No? Que gusto verte por aquí. Felizmente ya somos dos. KELLY Claro corazón, por que este mundo parece que esta infectado de puros hombres. Encima mentirosos y aprovechados. RAQUEL A mí me lo vas a decir… LO MIRA A SAÚL. ERIKA Chicas no digan eso. Los hombres son lo más lindo que Dios ha creado. RAQUEL Se nota que estas enamorada. ERIKA MIRA TIERNAMENTE A FRANCO. EL LE SIGUE LA CORRIENTE. ESCENA 13 EXTERIOR / BAÑO / DÍA GEORGE SE MOTIVA PARA NO SER EVIDENTE. SALE CON DIRECCIÓN A LA MESA. RESPIRA TRES VECES. GEORGE Cálmate. Nadie se ha dado cuenta. Respira y piensa en que hacer. Todo va pasar. Todo. Ahí vamos. SALE CON DIRECCION A LA MESA. ESCENA 14 INTERIOR / RESTAURANT – MESA / DÍA TODOS ESTAN EN SILENCIO. ERIKA ¿Tú debes ser? FRANCO “El gran poeta” Eso es lo que es mi querido compañero universitario. Un hombre inspirado en la belleza griega ¡Agh! GEORGE Gracias por el cumplido Franquito. Soy George. SAUL Ya cambiando de tema. Les cuento que voy a entrar a uno de los más importantes buffet de abogados de Lima. GEORGE Excelente Saulito. La estas haciendo linda. FRANCO Si eso es hacerla linda. No han ido a Evolucion Import. SAUL Ahora manejas los negocios de la familia ¿Eh? FRANCO Bueno, bueno volteando tu página garabateada. Lo que si tendría que ser importante. Es… esto SACA UNA CAJITA DEL INTERIOR DE SU SACO. ERIKA ¿Qué es? FRANCO Esto significa un cambio. SAUL Y GEORGE SONRIEN. FRANCO ¿Qué no puedo cambiar? Tengo derecho. Mi futuro está con alguien que esta en mi corazón y ahora esta aquí a mi lado. Si, quiero que te cases conmigo. LA BESA. GEORGE SE SIENTE MAS INCOMODO QUE ANTES. KELLY SE RIE. KELLY ¿En qué película has visto esta escena? ERIKA ¡Kelly! RAQUEL Te apoyo Kelly. Discúlpame ¿Franco cierto? Se supone que esta es una reunión de amigos. No de declaraciones. Discúlpame amiga ¡Que anticuado! TODOS MIRÁNDOSE. FRANCO Pero si tocamos fondo, debemos preguntarle a Georcito. Para que nos revele el misterio de su librito y la chica que lo inspiro Por que vive muy ilusionado ¿No señor periodista? SE RÍE. TODOS LOS MIRAN. FRANCO Vamos Georcito. De seguro será interesante saberlo ¿Qué pasa acaso no eres tan varoncito para decirlo? SE RIE. GEORGE SE LEVANTA. GEORGE Aquí todo está dicho. SAUL No tienes que decir nada si no quieres. FRANCO Déjalo ¡Vamos pues! GEORGE No me toques mierda. Esta basura no vale nada. GEORGE LO COMIENZA A ROMPER EN LA MESA. SALE CORRIENDO RUMBO A LA PLAYA. FRANCO ¿En que sección del diario trabajará? Horóscopo. RÍE. ERIKA ¿Qué insensible eres Franco? Es tu amigo. SAUL Eso no lo creo ¿A dónde vas? RAQUEL ¡Tú te callas! ERIKA DECIDE SALIR CON RAQUEL A BUSCAR A GEORGE. ESCENA 15 EXTERIOR / PLAYA / DÍA GEORGE ESTA LLORANDO EN LA ORILLA DE LA PLAYA “LA HERRADURA”. GEORGE Maldita mi suerte. Soy el más grande estúpido de todos. La amo. Aquí lo siento. ¡La amo! LLORA. GEORGE Nunca debí esperar tanto. La perdí para siempre. Para siempre. LLEGA RAQUEL Y ERIKA. SE ACERCAN A GEORGE. GEORGE Si han venido a consolarme es mejor que se vayan. Mi vida está jodida. Claro soy Don perfecto díganlo. Soy el estúpido que escribe un maldito libro de poesía para alguien que ya se fue. RAQUEL ¡George! ERIKA ¡Cálmate! Franco a veces es algo insensible. ESCENA 16 INTERIOR / RESTAURANT – MESA / DÍA FRANCO COMIENZA A RECRIMINAR A SAUL POR SU ACTITUD ANTE UNA MUJER. SAUL Aquí el único que debe sentirse culpable es este. FRANCO Sigues tan imbécil como siempre. Te veo y me das pena. Dejándote manipular por una que… de seguro te la has encontrado en una esquina. SAUL Sabes, eres una mierda. Siempre lo has sido ¡Muérete estúpido! SE COMIENZAN A PELEAR. KELLY SE METE EN LA PELEA. LA GOLPEAN POR CASUALIDAD. SAUL Te salvaste hijo de puta… FRANCO ¡Cuando quieras tinterillo rogón! SAUL SALE DEL RESTAURANT AMENAZANDOLO. ESCUPE A UN LADO. FRANCO AUXILIA A KELLY. ESCENA 17 EXTERIOR / PLAYA / DÍA GEORGE SE LEVANTA Y SE SECA LAS LAGRIMAS. GEORGE ¿Quieren saber qué me pasa? Pues que a una de las dos es a quien amo y nunca lo pude decir. Recuerdas, si era yo quien te mandaba las cartas, los mensajes, los chocolates, las canciones. Soy un maldito idiota que he desperdiciado mí tiempo esperando volver a encontrarte. Cinco años pensando en encontrarnos. Aquí estoy abriéndote mi corazón… pero no tiene sentido. No lo tiene. SE ARRODILLA. SAUL ESCUCHA LA CONFESIÓN Y PIENSA QUE GEORGE QUIERE QUITARLE A RAQUEL. SAUL Por eso querías encontrarte conmigo ¿No? Eres un maricón de mierda. GEORGE Lo soy ¿Y qué importa ahora? SAUL Te va importar… traidor de mierda… Al final eres como ese hijo de puta que esta ahí y que dice ser nuestro amigo… SE LANZA A PELARSE CON GEORGE. SE REVUELCAN EN LA ARENA. ERIKA Chicos por favor RAQUEL No es necesario hacer eso Saúl… ¡Saúl!!¡Saúl! ERIKA ¡Chicos! SIGUEN REVOLCANDOSE EN LA ARENA. ESCENA 18 INTERIOR / RESTAURANT – MESA / DÍA FRANCO ESTA ACARICIANDO A KELLY. FRANCO ¿Qué opinas de mi jueguito? LE INTENTA TIRAR UNA CACHETADA. FRANCO ¿Eh? ¿Eh? ¿Eh? LE COGE LA MANO. FRANCO Nadie te pidió que me la mandes. KELLY Eres un perro Franco. FRANCO Somos, querida tarotista. KELLY LE DA UNA CACHETADA. KELLY No tienes límites ¿cierto? FRANCO ¡Mira quien habla! A cuentos más a parte de mí les haces favores ¿Ah? KELLY SE QUEDA EN SILENCIO. KELLY Oye, lindo. LO ACARICIA. KELLY Lo hice a propósito. Era para sentir algo de celos. FRANCO Eres maquiavélica. No hay duda, somos dos víboras. Nos gusta la diversión. SE RIEN Y SE BESAN. ESCENA 19 EXTERIOR / PLAYA / DÍA SAUL CANSADO POR LA PELEA. ERIKA Y RAQUEL ¡Chicos! SAUL ¿Y tú lo defiendes? Después de su estupidez. GEORGE Sigue pues. SE CUADRA. ERIKA ¡George cálmate! SAUL Aquí el único que debe decir algo. Soy yo. Quiero casarme contigo Raquel. Lo digo en serio. ABRE LOS BRAZOS. RAQUEL LO ABRAZA Y LE PERDONA TODO. RAQUEL Perdóname Saulito. Soy tan tonta al querer alejarme de ti. LLORA. SAUL Soy yo el culpable por no saber valorarte como te lo mereces. RAQUEL Te amo. SE BESAN. ERIKA SE VA HACIA EL RESTAURANT. GEORGE LE AGARRA LA MANO. GEORGE ¿Podemos hablar? ERIKA Alguien me espera. LE SACA LA MANO. SE VA AL RESTAURANT. GEORGE SE RESIGNA. ESCENA 20 INTERIOR / RESTAURANT – MESA / DÍA ERIKA VE A KELLY BESANDOSE CON FRANCO. FRANCO LA MIRA Y NO REACCIONA. ERIKA SALE. ESCENA 21 EXTERIOR / PLAYA / DÍA SAUL SE ACERCA A GEORGE. LE COGE DEL HOMBRO. SAUL George. Sin rencores amigo. SE ABRAZAN. ERIKA ESTA SALIENDO DEL RESTAURANT. SALE LLOROSA. RAQUEL ¿La piensas volver a perder? Ve tonto. SAUL AFIRMA CON LA CABEZA. GEORGE LA SIGUE. ERIKA CAMINA UN POCO MAS RAPIDO. ERIKA VOLTEA. ERIKA Déjame en paz. Hoy tuve suficiente. GEORGELE CANTA. Aquí estoy yo, abriéndote mi corazón, llenando tu falta de amor, cerrándole el paso al dolor, no temas, yo te cuidaré, sólo acéptame. ERIKA SE VA. GEORGE LA PERSIGUE. GEORGE ¿Tan rápido me olvidas? ERIKA Tú lo hiciste. GEORGENo. Nunca. Desde el alba te veo y me vuelvo ciego. LE COGE LAS MANOS. ERIKA LE SONRIE POR SU LOCURA. GEORGE Vamos, sé que te acuerdas. ERIKA Y GEORGE Caigo en el péndulo de mis pensamientos y no consigo tu silueta ¿Dónde estás? ¿Dónde te busco? ¿Por dónde comienzo? Estás lejos por mí, lo sé. ERIKA Estás lejos por mí, lo sé… Estás lejos por mí, lo sé. Estás lejos por mí, lo sé… LAS PALABRAS SE VAN DEFORMANDO Y LA IMAGEN SE TORNA BORROSA. MIENTRAS AVANZAN CON LAS FRASES. ESCENA 22 INTERIOR / OFICINA / DÍA ERIKA LO DESPIERTA. GEORGE SE LEVANTA DEL ESCRITORIO. MIRANDO A TODOS LADOS. ERIKA Amor ¿Te traigo algo caliente? GEORGE ESTA CONFUNDIDO. BUSCA EL ALMANAQUE. ES SETIEMBRE 7. BUSCA SU LIBRO DE POESÍA. LE FALTA TERMINAR. SE QUEDA PENSATIVO. GEORGE Erika ¿Salí hoy a una reunión? ERIKA EN OFF. No. Te encontré durmiendo en tu escritorio ¿Té o café? SACA SU CELULAR. LLAMA A FRANCO. GEORGE ¿Aló? Franco, cierto que hoy quedamos para reunirnos ¿No? FRANCO ¿Qué? Hace cinco años que ni me llamas ¿Cómo estas? LE CORTA LA LLAMADA. DESESPERADO LLAMA A SAUL. GEORGE ¿Aló? Saúl ¿Quería hacerte una pregunta? SAUL ¿George? Querido amigo. Sí, dime. Oye justo te iba a llamar. Raquel quiere que seas el padrino de Carlitos. Cumple cuatro. GEORGE SE QUEDA EN SILENCIO. SAUL ¿Aló? ¿Aló? ERIKA ¡George!¡George!¡George! SIENTE QUE TODO DA VUELTAS Y SE VA NUBLANDO. LA VOZ ES LA DE RAQUEL QUE LO ESTA LLAMANDO. ESCENA 23 EXTERIOR / CALLE – PISTA / DÍA LA MUSICA LLENA TODA LA ESCENA. TODO SE NUBLA. RAQUEL LO LLAMA, PERO GEORGE HA DADO SU ÚLTIMO RESPIRO. TODO ES INUTIL. GEORGE ESTA TENDIDO EN MEDIO DE LA PISTA DESANGRADO. A SU COSTADO ESTA SU LIBRO DE POEMAS ENTERITO. EL IMPACTO DEL AUTO DE FRANCO LO HA MATADO, CUANDO CONTESTO POR ULTIMA VEZ EL CELULAR. ERIKA ESTA IMPACTADA POR EL CADAVER. LLEGA KELLY SE QUEDA ASUSTADA. ESTAN SENTIDAS POR LA DESGRACIA DE FRANCO. - FIN – Lima, 26 de junio del 2009 02:50pm

¿COMERCIAL DE TV O PROSELITISMO POLÍTICO?

Ha pasado un mes después del lanzamiento de este comercial grabado por una licitación que colabora para el estado. Esta productora convocó a un grupo de actores para que sean parte de una campaña publicitaria para el gobierno aprista dirigido por Alan García. Desde que salió al aire me tomó por sorpresa, pues no pensaba que iba a tener tanta acogida por parte de los televidentes. Lamentablemente las cosas del pasado les siguen a este grupo político que en el año 1985 hicieron que el Perú caiga en la miseria. A pesar de eso y con los cambios que se han venido dando, que a decir verdad no son todos buenos. A veces cuando uno habla de política, en mi caso que soy artista siempre me encuentro en una disyuntiva, puesto que no estoy a favor de nadie. Los gobiernos en este país siempre están rodeados por conveniencias personales y muy pocas veces con la intensión de construir una verdadera nación donde el peruano se sienta parte de este pedazo de tierra Sudamericana. La publicidad es un instrumento de captación y aceptación para los detractores y de alguna manera alivia los sentimientos negativos de parte de los que no quieren ser parte del gobierno. Esta claro que todo ello que comento esta en referencia a mi convocatoria como parte de esta publicidad, que en lo personal no me ha traído elogios, sino burlas, desazón y estereotipo. Esta es mi única ventana en la cual puedo decirles a todos que como artista acepté la grabación como un trabajo digno y no por las conveniencias que amerite mi participación. Esta es mi verdad que la mantengo a carta cabal, pues hay muchas personas que cuestionan mi ética profesional y mis intereses personales. Espero que lo vean y si me entienden dejen por favor de hacer comentarios hacia mi persona. Por que soy un ser apolítico y mi único partido es mi público que gusta de mi trabajo escénico.

Johan Carlo Flores Alpacca

INTRODUCCION - ROMANTICISMO

TEMA PRINCIPAL : El sacrilegio humano en el personaje de Don Juan Tenorio de la obra Don Juan Tenorio de José Zorrilla. TEMA ESPECIFICO : Intertextualidad y construcción de lo sacrílego en la redimisión del alma en los diferentes Don Juanes escritos por José Zorrilla y Tirso de Molina. POSTURA: En la obra de Zorrilla se muestra cómo el sujeto romántico modifica el contexto del argumento original de Tirso de Molina, utilizando el sacrilegio humano como forma de redimisión hacia el castigo de su alma NOMBRES Y APELLIDOS: Johan Carlo Flores Alpacca CODIGO: 2001018403 INTRODUCCIÓN El teatro romántico gira en torno a sus ambientes, escenografías, paisajes y personajes con un claro objetivo temático hacia la espontaneidad y a la vez un alejamiento hacia las normas y cánones de lo antiguo, para surgir a través de una visión de modernidad y pensamiento que se fue dándose paulatinamente. Así surgen autores como José Zorrilla quien con su texto dramático “Don Juan Tenorio” (1844), basado en las obras dramáticas como “El burlador de Sevilla y el convidado de Piedra” (1630) escrita por Gabriel Téllez, más conocido como Tirso de Molina; se especula que está historia se basó en una versión teatral llamada “Tan largo de me fiáis” del dramaturgo Andrés de Claramente en 1617. Cabe mencionar también los títulos de “Don Juan y el festín de piedra” (1665) de Moliere, “El convidado de Piedra” de Antonio Zamora (1730) y finalmente tenemos el texto de Lord Byron llamado “Don Juan” (1818–1823). El mito inspirará no solo en lo teatral sino en la narrativa de autores como Pushkin y Azorín. Estas adaptaciones del mito, que en su mayoría se le atribuyen a Tirso de Molina serán modificadas de acuerdo a la forma y fondo de un gusto estilístico de los autores mencionados. Las variantes siempre estarán directamente influenciadas hacia los caracteres de Don Juan Tenorio y su rebeldía para enfrentarse contra el destino. En este trabajo a través de la intertextualidad específicamente haciendo referencia al texto del Burlador de Sevilla y el convidado de piedra de Tirso de Molina. Se buscará las formas y diferencias que hay entre la parte textual del drama y la historia y en que medida los cambios de personaje afectarán la decisión de nuestro protagonista, pues al ver los dos argumentos se evidencia los cambios de estilo. Estos afectarán también las decisiones de las acciones dramáticas del personaje en cuestión, al momento de sacrificarse, poniendo en la claro que la muerte será su única salida para lograr la redimisión de su alma. Tal y cual lo manifiesta Rafael Argullol en su libro El héroe y el único al manifestar que el suicidio convierte al romántico en definitivo dueño de si. La autodestrucción le remite al pleno dominio de su identidad (Argullol: 307) Esta forma de sacrificio se evidencia en esta etapa romántica que vive el escritor Zorrilla y es claro que al modificar la actitud del héroe hacia el perdón de sus acciones, purificará su alma y será elevado al ideal de héroe romántico por escoger la muerte como medida para el reencuentro con la amada. Esto no lo pensó en ningún momento Tirso de Molina, pues su Don Juan tenía que pagar por sus malas acciones contra las mujeres y los hombres que se sentían burlados. A pesar de su actitud nunca se retracta, por eso cae atrapado en su propio juego siendo llevado por Don Gonzalo de Ulloa hacia los infiernos. Juan Manuel Rodríguez con su prologo nos manifestará que el teatro romántico procede de las costumbres caballerescas adoptadas en la nueva civilización de los siglos medios, de sus tradiciones históricas o fabulosas de la espiritualidad del cristianismo (Rodríguez 2003: 8 ) Al situarnos en dos épocas donde las manifestaciones literarias se dan desde diferentes perspectivas y visiones encontramos que a través de lo barroco y lo romántico en Don Juan, se evidencia el cambio de actitud hacia la tendencia y época en donde fue escrita. Lo que se quiere resaltar en esta investigación son los cambios de característica del personaje en las diferentes momentos de su creación artística y como ellas han encaminado a idealizar la acción dramática final de este héroe romántico, que con sus ideales cautivaron al lector de las diferentes épocas estableciendo un símbolo de esta acción de salvación que representa la muerte del héroe romántico. Esta ruptura de la idea establecerá los paralelos para evidenciar a través de la intertextualidad de sus textos como el pensamiento del personaje se va modificar y como este lineamiento lo conduce a tomar esta resolución del sacrilegio humano para redimir sus culpas ante el Dios de la Iglesia Católica. Finalmente la importancia de este estudio está orientada a establecer las diferencias de los diversos enfoques del protagonista desde la autoría de estos dos autores y cómo la acción dramática nos conducirá a revelar la intencionalidad del autor para ejercer un nuevo discurso a través de Don Juan Tenorio. Estableciendo al sacrilegio humano como una elección para salvar el alma y encontrarse con la amada. Al morir por amor, se gesta una ruptura y un cambio de personalidad desde la idea del Burlador, pues ver al protagonista que tras su arrepentimiento ha conseguido remediar sus males, salvándose de caer en el castigo eterno. Se muestra arrepentido aceptando sus equivocaciones e implorando el perdón divino, lo cual le es atribuido por Dios. He aquí una clave sino inédita bastante inusual en la comprensión de Don Juan: una soledad andaluza y romántica llevada a los límites mismos de la muerte: Al recordar la celebración del culto a los difuntos con el drama religioso – fantástico de Zorrilla (Don Juan Tenorio en la España del siglo XX : 385) tras estas palabras de Manuel Ángel Vásquez en su ensayo “Don Juan en los infiernos infernales” reafirmamos la posición que se asume cuando se menciona a Don José de Zorrilla, pues esta obra enfoca a la muerte como un elemento de salvación para el protagonista creyendo al final en la religión representada por el Dios de Don Juan. (Don Juan Tenorio en la España del siglo XX: 385) Este Dios a que el autor hace referencia esta relacionado a la iglesia católica. El trasfondo que encierra está frase tras su arrepentimiento frente a Doña Inés. Se le perdona sus pecados y es elevado a los cielos al lado de su amada. Se podrá decir que muere por amor. Ese instante donde logra hacer su penitencia será el punto de partida de nuestra categoría de la redimisión del alma a través del sacrilegio humano. De esta forma daremos respuestas de cómo se generó este cambio de un Don Juan que nunca dio su brazo a torcer al Don Juan que decide morir por el amor de una mujer. Al manifestar en sus ultimas palabras: ¡Clemente Dios, gloria a ti! Mañana a los sevillanos aterrar el creer que a manos de mis victimas caí. Mas es justo, quede aquí al universo notorio que, pues me abre el purgatorio un punto de penitencia, es el dios dela clemencia el dios de Don Juan Tenorio (Zorrilla 1987: 143) Se evidencia lo que mencionamos líneas más arriba sobre el arrepentimiento de Don Juan y como esta decisión encápsula la época del autor y sus característica evidenciarán el desarrollo del Romanticismo Español.

LOS FALSIFICADORES

"Los falsificadores" título en español de este largometraje grabado el año 2006 y ganador de un premio Oscar a mejor película extranjera. Esta escrita y dirigida por Stefan Ruzowitzky. La idea original de esta historia esta basada en la vida de Adolf Burger falsificador que participó en esta famosa Operación Bernhard. La cual consistió en falsificar la libra y el dólar americano para crear la bancarrota en los bancos de los aliados y a la vez de solventar la quiebra que estaba pasando al término el Reich a fines de la segunda guerra mundial. La trama gira en torno a Sorowitsch el más grande falsificador de todo la historia del siglo XX, quien es capturado y llevado a los campos de concentración. Después de largos cinco años es liberado para ser parte de esta operación secreta, junto a él lo acompañan una serie de personajes que están ligados al trabajo de la impresión. Es así que conoce a Burger un radical defensor de la honra de los judíos, que pone en aprietos a todos los que trabajan en esta imprenta clandestina ubicada en los campos de concentración. Sturmbannfuhrer Heerzog, investigador del departamento de investigaciones quien captura a Sorowitsch tiene el mando de la operación, así que da el ultimátum a todos los judíos para que trabajen en la libra, lográndolo el objetivo y salvándose de la muerte. Su meta de Heerzog es obtener el dólar, pero tras su negativa de Burger se retrasa las impresiones de los billetes, esta demora atrasa los planes del Reich, llegando rápidamente la derrota de los nazis por los aliados. Al final se salvan todos los judíos que están dentro de esta Operación Bernhard. La pregunta seria ¿Qué hubiese pasado si esta falsificación hubiera logrado su objetivo? De esta misma manera basándose en la historia de Burger vemos la ficción de una fuente original. Se las recomienda esta interesante, no solo por la trama, sino por el intento de profundidad de los personajes. Que la disfruten...

EL LENGUAJE DE LA IMAGEN

Un requisito esencial que tienen que tener los actores para la participación de una historia es que tengan rasgos que impone el guión o la imagen del personaje basado en la creación del escritor. Si imaginó a un chino saltando de dos pisos, se tiene que buscar a un jalado. Si en la puerta de un hotel de 5 estrellas hay un negro, se tiene que buscar a ese actor de color. Tan crudo como parece así es la creación de la imagen. A veces cuando frecuentaba las audiciones en diversas productoras de publicidad siempre me preguntaba ¿seré el elegido?. Pues mi cabeza siempre recordaba el pedido del diario "actores de tez clara" de inmediato visualizaba que podía ser uno de ellos. Quizá esa sensación era la única forma de motivación por la cual caminaba para ir a las audiciones.

Lo que al menos siempre agradeceré de todos los que me hicieron pasar por la cámara y la fotografía es que no fui maltratado, ni discriminado por ninguno de ellos.¨Pero me queda los anécdotas de mis amigos actores que eran excluidos de manera discriminatoria e intolerante. Siempre he tenido algo muy particular en cuanto a mi percepción de la imagen, pues creí que podía encajar en todo. Pero al estar en el meollo del asunto pensé siempre en no imaginar tanto y solo hacer, quizá podía encajar o a la vez no lo podía hacer, pero me sentía tranquilo por que no me torturaba con la idea de que lo iba a conseguir. Si salía bien chevere y sino igual bien. La imagen que a veces nosotros los escritores queremos, tiene que ser tal como lo imaginamos, sino no funciona y eso lo sabemos bien claro. El asunto en realidad es que todos no percibimos lo mismo al leer una historia, siempre notaremos que para algunos habrá calado hondo y para otros ni siquiera los habrá conmovido. En esta historia que he escrito y que lo elaboran alumnos de un taller de actuación encontré algo referente a esto, pues al conocerlos y observarlos durante varias semanas capturé su esencia corporal, personal y psicologica, no en su totalidad por que sería imposible, pero si para capturar a los personajes que podrían interpretar la historia escrita. Esta pequeña historia la titulé "Juego Siniestro" en donde sucede un incidente que alarma a un grupo de estudiantes que se reunen amenamente en la casa de una compañera de estudios. Las cosas se salen de control cuando comienzan a suceder hechos extraños que comienzan a sugestionar su percepción de lo real.

Hay un detalle interesando puesto que los personajes que se les repartió a cada alumno encajan dentro de la imagen de la historia y esta resulta verosimil al espectador, por que el escritor planteó la historia en base a ellos.

Finalmente al observar el resultado final me sentí convencido, que la imagen del escritor tiene más verosimilitud, que la imagen del director del casting.

Los invito a ver el resultado final de esta experiencia. Luces, cámara y acción...

Johan Carlo Flores Alpacca

Guionista - Dramaturgo

IDEA ORIGINAL Víctor Hugo Awapara Albarracín

“YIN YANG” Cortometraje PERSONAJES ________________________________________________________________ 1. HOMBRE.- Tiene alrededor de 25 años, se dedica a vender tablas importadas de surf en la playa (Brandon) de Asia. Es bien conocido por el lugar. Acostumbra fumarse sus tronchos con las boletas de venta del negocio de tablas. Soberbio, picón, se siente autosuficiente para hacer todo lo que se propone. Siempre quiere tener la razón de todo y por sobre todo. Alardea de sus relaciones con gente de dinero. Le gusta usar sandalias por que siempre le gusta mirarse los pies. Lleva con su enamorada seis meses y quiere proponerle la prueba del amor para luego dejarla. Entonces ha buscado el sitio ideal y la situación para proponérselo. La ha embriagado para luego hacérselo en la playa. ______________________________________________________________________ 2. MUJER.- Tiene alrededor de 20 años, estudia veterinaria en una universidad particular. (Lady) Soñadora, idealista, bondadosa y honesta. Su madre le ha inculcado valores y sobre todo la moral. El sueño de su Madre es casarla en la iglesia del Padre Antonio, virgen, pura y casta. Le encanta escribir en su diario de snopy todas las cosas buenas y malas que le pasan durante el día. Siempre está al pendiente de la moda europea. Va al gimnasio sólo para que le hagan la conversación los chicos. Para salir de su casa no sólo pide permiso a sus padres, sino a sus hermanos, vecinos y vendedores del lugar. Le gusta ser el centro de atención a los lugares que va. Su seguridad es esporádica, por que duda en todo momento. Ha cumplido 6 meses con el único enamorado que ha tenido en su vida, pero presume a sus amigas que ha estado con otros. ______________________________________________________________________ 3. MONJA 1.- Presidiario que ha fugado de la cárcel de Cañete, es el líder de este grupo. (Ceviche.) Anteriormente fue pescador y vendedor de ceviche en las playas de Chilca. Su delito por el que fue penado fue agregarle somníferos a los tiraditos en conchas de choros que vendía. Dopaba a las más bonitas y luego las violaba. Cayó con alrededor de 30 denuncias de violación, casi lo mata medio pueblo de Chilca. Lastimosamente la policía lo captura y lo sentencia a 30 años de cárcel. Por 10 años a planificado el escape de prisión y a comprometido a sus compañeros de prisión Boris y Pinky. Sin embargo la oportunidad se le ha presentado al amordazar un par de monjas y un sacerdote que visitaban frecuentemente el lugar, vistiéndose como ellos y utilizando su automóvil para lograr su cometido. ________________________________________________________________ 4. MONJA 2.- Compañero de celda de Ceviche y Pinky. Su delito por el que es sentenciado es vender (Boris) vinos adulterados de las cuales 13 personas han muerto por intoxicación. Su pena es de 20 años de prisión. En prisión siempre gusta de beber trago corto, por no decir que es un bebedor empedernido ó borracho. Desde que conoció a Ceviche siempre existió la posibilidad de poder escapar, ahora lo han hecho y se dirigen con dirección a Lima. Tiene una voz muy particular. Siempre quiere hacer las cosas a su modo, sabiendo que siempre son las incorrectas. ________________________________________________________________ 5. NEGRO.- Compañero de celda de Boris y Ceviche. Su delito por el que es sentenciado es (PinKy) mostrar sus genitales a los turistas y por acoso sexual a sus patronas. Su pena es de 12 años. Sufre de retardo mental y quiere tener una novia. Ha decidido escapar sólo porque Ceviche le ha prometido conseguirle una buena chica. Al escapar de prisión lo han metido en la maletera del auto volswagen. Le gusta masturbarse por las noches y se morbosea cuando ve personas de tez blanca. Es todo un maniático sexual. Por suerte nunca a intentado hacer algo indebido con sus compañeros de celda, en realidad eso no lo podemos asegurar, lo dejamos a su imaginación. ______________________________________________________________________ “YING YANG” ESCENA 1 EXTERIOR / CARRETERA / DÍA POR LA CARRETERA CORRE UN VOLSWAGEN A TODA VELOCIDAD.

ESCENA 2 EXTERIOR / PLAYA / DÍA UN CARRO ESTACIONADO EN LA PLAYA, LAS PUERTAS SE ENCUENTRAN ABIERTAS. EN EL PISO DEL AUTO HAY PRENDAS DE ROPA QUE SIGUEN CON DIRECCIÓN A LA PLAYA. A LO LEJOS SE VE A LADY SEMIDESNUDA LLAMANDO A BRANDON. BRANDON ESTA EN CALZONCILLOS Y CUANDO VA A SACÁRSELO RECIBE UN GOLPE QUE LO DEJA TENDIDO EN LA PLAYA.

LADY ¡Eres un idiota!

BRANDON LEVANTÁNDOSE. LADY AÚN SIGUE EBRÍA, SE LEVANTA Y CAMINA EN ZIGZAG CON DIRECCIÓN AL AUTO DE BRANDON. SE CAE. BRANDON LA VOLTEA. LADY ESCUPE LA TIERRA QUE HA TRAGADO. BRANDON SE RÍE.

LADY ¡Llévame a mi casa!

BRANDON LA LEVANTA.

BRANDON ¡Vamos al auto!

LADY No quiero que me toques… Lo haré sola. Sé cuales son tus intenciones

NUEVAMENTE SE CAE. BRANDON SE SIENTA AL LADO DE ELLA.

LADY ¿Te quedarás mirándome?

BRANDON Me pediste que no te toque.

LADY Déjame dormir entonces.

BRANDON Vamos dormirás en el auto.

BRANDON INTENTA CARGARLA. LADY SE OPONE.

BRANDON ¿Sigues molesta?

SILENCIO.

LADY ¡Te sobrepasaste!

SE ACERCA.

LADY Yo te quiero un montón Bran, pero no es para que te aproveches. De blanco sino nada.

BRANDON ¿Entonces? Dejarás que te toque.

LADY ¡Sólo llévame a mi casa!

BRANDON Te espero en el auto.

LA DEJA EN LA PLAYA Y SE VA HACIA SU AUTO. SONRíE. LADY LE EXTIENDE LA MANO.

LADY ¡Brandon! ¡Bran!

ESCENA 3 EXTERIOR / CARRETERA / DÍA EL VOLSWAGEN SE HA DETENIDO EN PLENA CARRETERA, SE OBSERVA QUE INTENTAN ACELERAR, PERO NO AVANZAN.

ESCENA 4 INTERIOR / AUTO / DÍA LADY BESANDO A BRANDON.

BRANDON Eres mi trofeo.

BRANDON LE BESA EL CUELLO Y LE COGE UN SENO. LADY LO EMPUJA.

LADY ¡No debemos!

SILENCIO.

BRANDON Eres rara… esto es normal en las parejas.

VOLTEA SU CARA HACIA LA VENTANA.

LADY El sueño de Mamá Bran. No debes de molestarte. Tú tienes mi corazón.

BRANDON SE RÍE.

BRANDON Tú no me quieres.

LADY Siempre te he demostrado lo contrario.

BRANDON Entonces ven y chúpamela.

BRANDON LE COGE DE LOS CABELLOS Y LA JALONEA PARA QUE LE HAGA SEXO ORAL. LADY SE DESESPERA Y LO GOLPEA EN LA CARA.

LADY ¿Te hice daño?

BRANDON No sirves para nada.

LADY SE QUEDA ESTUPEFACTA.

SILENCIO.

LADY Llévame a mi casa

.

BRANDON MOLESTO ARRANCA EL AUTO.

ESCENA 5 EXTERIOR / CARRETERA / DÍA CEVICHE PATEA LA MALETERA Y GOLPEA A BORIS. AYUDAN A EMPUJAR EL AUTO HACIA LA CARRETERA PARA DETENER A ALGUIEN EN EL CAMINO.

ESCENA 6 INTERIOR / AUTO DE BRANDON / DÍA BRANDON SUBE EL VOLUMEN DEL RADIO. LADY LO BAJA DE FORMA INMEDIATA. ESTA ACCIÓN SE REPITE POR TRES VECES, AL FINAL LOS DOS COMIENZAN A REÍR.

BRANDON Sí, me ofusque y la verdad que no quise…

LADY LE TAPA LA BOCA.

LADY

No digas nada…

LADY COMIENZA A PONER SU MANO EN SU PANTALÓN. BRANDON SOLO SONRÍE. BRANDON HABLA EN EL PENSAMIENTO CON UNA SONRISA DE COMPLICIDAD.

BRANDON (Pensamiento) Todas son iguales…

BRANDON SE PERCATA DEL AUTO QUE ESTA EN PLENA CARRETERA, FRENA INTEMPESTIVAMENTE. LADY SE ASUSTA.

ESCENA 7

XTERIOR / CARRETERA / DÍA BRANDON Y LADY VEN A LA MONJAS. BRANDON LAS ESQUIVA Y NO LAS TOMA EN CUENTA.

LADY ¡Detente!

BRANDON DETIENE EL AUTO.

BRANDON ¿Ahora qué?

LADY Retrocede.

BRANDON RETROCEDE.

BRANDON (Pensamiento) ¡Todo por el polvo!

LADY ¡Ey! ¡Monjitas! ¿Necesitan ayuda?

ESCENA 8 INTERIOR / AUTO DE BRANDON / DÍA BRANDON ESTA AL FRENTE DE ELLAS. LADY ESTA DECIDIDA A AYUDARLAS. LAS MONJAS LE SEÑALAN EL MOTOR AVERIADO.

LADY ¿Bajamos?

BRANDON Sólo son dos estúpidas monjas. Ellas manejan el mundo. ¡Que llamen al Papá!

LADY ¡Ay! Quédate entonces. Yo sí las voy ayudar.

AL BAJAR LO JALA DE LA MANO.

LADY Ni me mires así. Por que sé que quieres hacerlo.

BRANDON SOLO LA MIRA FIJAMENTE.

BRANDON ¿Qué hacen dos monjitas solitas en Asia? Segurito se han metido su parchada después de la juerga de ayer. Y claro en nombre del padre, del hijo y del espíritu santo.

RÍE. LADY LE GOLPEA CON EL CODO.

LADY ¿En que podemos ayudarlas?

CEVICHE Sí, jovencito se nos ha malogrado la movilidad.

APRIETA LA MANO DE BORIS. RÍE CON CAUTELA.

CEVICHE En nombre de Dios nos ayudarías a remolcarlo hasta Asia.

BORIS AGARRA SU ROSARIO Y COMIENZA A REZAR. LADY MIRA CON COMPASIÓN A BRANDON PARA QUE ACEPTE.

ESCENA 9 INTERIOR / AUTO / DÍA EL AUTO DE LAS MONJAS ESTA ATADO AL AUTO DE BRANDON. BORIS ESTA CONDUCIENDO AL LADO DE SU INSEPARABLE LADY. LAS MONJAS SE ENCUENTRAN EN LOS ASIENTOS TRASEROS.

BRANDON ¿Le cantaremos a Dios? Yo tengo dos hits, discos de oro ¿El ave Maria ó el aleluya?

LADY LE GOLPEA LA RODILLA. LADY VOLTEA PARA CONVERSARLES.

LADY

A ustedes por que les dicen “Sor”

BRANDON Por zorras.

BORIS Y CEVICHE SE MIRAN.

BRANDON ¿Por qué no les preguntas como hacen para aguantarse la arrechura?

RÍE.

LADY No le hagan caso monjitas. El esta medio loco.

BORIS No hay problema siempre nos cruzamos con hue…

CEVICHE LE TAPA

LA BOCA.

CEVICHE Con huérfanos y los recogemos para llevarlos al orfanato…

LADY ¿Qué linda labor? Por cierto a mí me gustan mucho los animales, por eso escogí la carrera de veterinaria.

BORIS Con razón estas con…

CEVICHE VUELVE A TAPARLE LA BOCA.

CEVICHE Con el corazón puro hija mía. Dios tendrá tendida la alfombra roja para tu llegada al paraíso.

BORIS SE RECUESTA HACIA UN LADO.

ESCENA 10 INTERIOR - EXTERIOR / AUTO DE BRANDON / DÍA BORIS REACCIONA DE UNA MANERA IMPACTANTE. APUNTANDO A BRANDON CON UN REVOLVER PERO AL REVES SIN PERCATARSE.

BORIS Para el carro

GRITA.

BORIS ¡Di-je que pararás el carro!

CEVICHE ¡Imbécil no he dado ninguna orden!

BORIS ¡Tú te callas! Yo soy el jefe a partir de ahora.

CEVICHE ¡Baja el arma!

BORIS Siempre quieres tener la razón, pero todo se acabó para ti.

CEVICHE ¡Bájala!

SE BAJA BRANDON CON LADY, SE ALEJAN DEL LUGAR. SE ESCUCHA UN DISPARO.

ESCENA 11 INTERIOR / AUTO DE BRANDON / DÍA CEVICHE LEVANTA A BORIS CON PALMADITAS EN LA MEJILLA. BORIS SE LEVANTA Y SE TOCA EL CUERPO COMO SI BUSCASE LA BALA QUE EL MISMO SE DISPARÓ. BRANDON FROTA LAS PIERNAS DE LADY DE MANERA MUY INSINUANTE.

BRANDON

¿Quieres cumplirme mi fantasía?

LADY AFIRMA CON LA CABEZA.

BRANDON ¡Chúpamela! Aquí delante de las monjas.

LADY

Es pecado hacerlo delante de dos servidoras de Dios.

BRANDON LE AGARRA DEL CABELLO Y LA CONDUCE CON DIRECCIÖN A SU BRAGUETA.

LADY No quiero.

BRANDON ¡Vamos chúpamela!

LADY Delante de ellas, no.

BRANDON LEVANTA LA VOZ.

BRANDON ¡Sólo quiero tirarte carajo!

SILENCIO.

LADY

Ahora entiendo todo ¡Quiero bajarme! ¡Para!

LEVANTA LA VOZ.

LADY ¡Para…! BRANDON CUADRA EL CARRO HACIA UN LADO DE LA PISTA. LADY BAJA DEL CARRO.

LADY Eres un maldito desgraciado. Ojala Dios te castigue por todo lo que me haces.

BRANDON Eres una frígida de mierda. Otra huevona hace rato se hubiera dejado tirar.

LADY Eres un infeliz. Ni respetas a las pobres monjitas.

BRANDON Monjas se acabó el paseo.

CON LAS DOS MANOS COMO SI FUESE UN ALTAVOZ.

BRANDON Aerolíneas Brandon les pide a la tripulación que se larguen. ¡Bájense! ¡Y por cierto no creo en dios!

DE SUS ROPAS BORIS SACA UN RETROCARGA Y LE APUNTA EN LA CABEZA. BORIS A la mierda con tu aerolínea ¡Payaso!

BRANDON Tranquilo brother.

CEVICHE Así no debe de hacerse.

BORIS ¡Cállate! El Jefe eres tú ¡no! ó soy yo…

CEVICHE Dame el arma.

BORIS Pero jefe…

CEVICHE Dame el arma estúpido.

BORIS LE DA EL ARMA Y SE COGE EL PECHO COMO SI SINTIERA LA BALA QUE SE DISPARÖ EN SUS SUEÑOS. GOLPEA CON LA CULATA DEL ARMA LA CABEZA DE BRANDON.

LADY ¡Muérete maldito!

CEVICHE ¡Así que quieres tirar! Boris abre la maletera.

BORIS ABRE LA MALETERA. AL ABRIRLA SALE UN MORENO ALTO VESTIDO CON EL ATUENDO DE UN CURA, ESTE ATUENDO LE QUEDA PEQUEÑITO Y EN SUS MANOS TIENE UN CHUPETÍN:

CEVICHE ¡Pinky comételo!

PINKY LE BAJA EL PANTALÓN Y LO VIOLA.

LADY Te lo mereces por maricón.

CEVICHE Tus deseos son cumplidos niña.

PINKY TERMINA DE VIOLARLO Y BORIS LO GOLPEA CON LA CULTA DEL ARMA. SE DESMAYA.

LADY Monjitas les agradezco su ayuda. ¿Alguna de ustedes sabe manejar para que me de una jaladita?

BORIS Claro, pero antes tien

es que darle recompensa a Pinky.

CEVICHE LE HABLA AL OÍDO A PINKY.

PINKY ¡Dame un besito!

CEVICHE Vamos señorita déle su recompensa a su salvador.

LADY No simpatizo con el color serio.

PINKY ¡Ahora vas a simpatizar!

LA CARGA Y LA METE EN EL CARRO. LA VIOLA. BORIS COLOCA A LA PAREJA EN EL VOLSWAGEN COMO SI ELLA LE ESTUVIESE HACIENDO SEXO ORAL.

CEVICHE ¡Suban! Aún nos queda camino por recorrer.

PINKY ¿Me llevaré a mi novia?

CEVICHE Conseguirás mejores en Lima Pinky.

PINKY MIRA SU SEXO.

PINKY Lima nos espera.

RÍE.

BORIS ¿Yo puedo conducir?

CEVICHE ¡Tú no sabes hacer nada bien!

BORIS Pero… Jefe

CEVICHE ¡Sube! Pinky tú a la maletera.

PINKY ¿Otra vez?

CEVICHE Ya sabes que recompensa tendrás.

PINKY A la orden “Mi cevichito”.

SUBEN AL AUTO DE BRANDON Y SE VAN. EN EL VOLWAGEN SE REFLEJA LA IMAGEN DE UNA PAREJA FORNICANDO.

ESCENA 12 INTERIOR / AUTO DE MALEANTES / DÍA SE VE EL AUTO DE BRANDON ANDANDO POR LA CARRETERA Y A LAS MONJAS SE LES VE CONTANDO EL DINERO ROBADO. EN EL CAMINO SE DETIENE NUEVAMENTE EL AUTO POR FALTA DE GASOLINA, JUSTO EN ESE MOMENTO SE VE POR EL RETROVISOR LA LLEGADA DEL AUTO DE UNA NUEVA PAREJA QUE VENDRÁ A AUXILIARLOS.

- FIN -

Lima 07 de Abril del 2007 Johan Carlo Flores Alpacca

MI PRIMER PILOTO DE TV

Cuando tanto deseas algo en tu vida siempre hay una pequeña ventana que se abre donde puedes mostrar tu talento. Este es mi primer Piloto de TV 2008, aunque al inicio me costó aceptar que no era mi idea, entendí que para que las cosas tengan un espíritu y un cuerpo hay que sentirlas como nuestras. En esta historia, que no puedo contar mucho de ella por que es reservado ya que hay una patente de por medio. Encuentro el hermoso camino del audiovisual. Difícil, arriesgado, vibrante y muy sacrificado trabajo, pero este es el mundo que escogí. Bajo la presión me deleito inventando ambientes, situaciones, contextos que puedan nutrir la historia. A través de ella descubrí mi talento como escritor y las dificultades que siempre transmito a mis alumnos. Este camino es un aprendizaje constante, que nos permite observar nuestros errores. De repente en un momento de mi vida juzgue de manera imprudente las críticas hacia mi trabajo. El tiempo a pasado y doy gracias a todos ellos por que me hicieron entender que a través de la imperfección y los defectos uno se hace mejor cada día, no solo en lo laboral, sino en lo personal. Siento la emoción de decirlo por que ser parte de un proyecto es como un premio que siempre lo anhelaste. Al ver estos demos sentí un orgullo único que es muy difícil describirlo en este momento. Me salieron algunas lágrimas que no pude contener. Es que a través de la imagen me encontré y cada día me nutro de ella para encontrar mis técnicas, teorías, praxis y metodología. A veces somos egoístas por que tener la verdad y al no compartirla caemos en un gran error los escritores, pues la realidad es que a través de la enseñanza aprendemos mucho más de lo que sabemos.

A mis queridos alumnos les quiero dedicar estas palabras :

"Piensa en grande y lo serás, piensa en chico y te quedarás"

JOHAN CARLO FLORES ALPACCA

Guionista - Dramaturgo

BITÁCORA # 1

La escritura teatral y el guión de cine.-

Tras varios momentos de estudio de la dramaturgia y el guión de cine encontré cierta similitud en el contenido más no en la forma. Es cierto que el guión de cine busca el movimiento y además mantiene los espacios que llamamos locaciones que ayudan a se ejerza la trama de la historia que se escribe. Este detalle lo resalto cuando observé la imagen que se transmitía en la "Teta asustada" de Claudia Llosa creo que fuera de los premios que se le hayan atribuido a este largometraje, encuentro una búsqueda de espacios y ambientes, que nos muestra el contexto no solo social, sino del lenguaje y que ejerza en el espectador la profundidad tridimensional que quiera lograr el director. Es un claro ejemplo de romper contra los prejuicios que tenemos los escritores. Aquel que se encuentra como un herraje mental dentro de nosotros y que subliminalmente no lo percibimos. El personaje habla solo y se mueve como es. Sería un absurdo si lo forzáramos a querer ser como nosotros. Por que no sería objetiva nuestra historia y la ficción que quisieramos armar saldría fuera del contexto y sería un juego del azar.

El teatro en cambio mantiene pocos espacios, pero de alguna manera se enfocan en la situación que tenga que ver con el.

Al hablar del contenido me refiero estrictamente a los diálogos. Este es el paso que todo escritor tiene que llegar a reforzar en el proceso de aprendizaje, quizá para mi fue complicado por que nunca vi desde otra perspectiva al personaje. Pienso que fui un egoísta al no brindarle el espacio que se merecía como herramienta principal para que se ejerciera la trama. Observarlo desde la superficialidad me entretuvo en la imagen sin afrontar sus dolencias, logros, virtudes, defectos, desazones, etc.

Cuando llevé mi taller de Dramaturgia audiovisual con Luis del Prado. Recibí una llamada de atención por no dejar vivir al personaje y encerrarlo solo en un paréntesis. Es claro también que al mencionar la división de la trama, te ayuda de cierta manera a plantear interrogantes de la situación. Este principio lo encontramos en la visión aristotélica donde manejamos tres actos : 1) Desarrollo , 2)Conflictos y nudos , 3)Desenlace y resolución . Desde este punto debemos observar la transformaciones constantes que va sufrir nuestro personaje y como de ellas saldrá airoso, decepcionado, desilusionado. Pero no nos desviemos del tema y apuntemos acerca de los diálogos por que este punto será algo extenso, pero lo mencionaré por pautas para que sea comprensible y se tome en cuenta ciertos aspectos importantes que a veces se nos escapan. Para acertar o atinar en el lenguaje tenemos primero que escuchar, observar nuestro entorno o irnos directamente al requisito indispensable cuando no se puede hacer alguna de las dos, leer. Con estos puntos iniciales podemos hablar acerca del diálogo. A veces es frustrante que al iniciar con las primeras palabras caemos en un simplismo del lenguaje, recuerde que para plasmar un espacio que no esta dibujado en el guión primero tenemos que describir ese lugar con puntos y comas. Luego de ello, definir bien a nuestros personajes. Todos tienen vida, cuerpo y espíritu. Las conversaciones surgen desde el momento en que para el espectador son interesantes. Hay que aprender a desechar lo que no nos dice nada. Al inicio como dice Syd Field hay que escribir simplemente. Pero el diálogo que se plantea tiene que tener convicción, verosimilitud y una voz. Recuerde que esa voz no es nuestra. Solo acuerdese de la vida de su personaje, cierre los ojos y imaginese físicamente como es él o ella. Desde ahí figure visualmente un texto que abstraiga su aprender, su dialecto, su léxico, sus muletillas, sus comas, sus silencios y todo el detalle que encuentre. Todos no son inteligentes, todos no tienen una afición por algo. Recuerdelo. El diálogo es el principal soporte de su creación. En este punto incidiremos en las siguientes reflexiones de nuestra Bitácora. Pero para cerrar la idea de nuestras reflexiones siempre utilizaremos estos juegos de palabras que obligatoriamente construirán el mundo ficcional de nuestra creación. Recuerde que no hay formulas de ningún tipo, pero si hay búsquedas y reflexiones sobre sus propios errores.

Reflexiones sobre la escritura de los diálogos

Vitacora 1 - 30

Johan Carlo flores Alpacca

Dramaturgo - Guionista

ÉRASE UNA VEZ UN LUGAR LLAMADO TARATA

Alguien me dijo una vez, que para tú iniciar algún proyecto debes entenderte primero a ti mismo. De esta manera un grupo de muchachos que teníamos el interés de reflejar hechos que marcaron la reflexión de miles de peruanos sobre como se encontraba dividido el país. Los pobres y ricos, Los de afuera y los de lima. Así empieza nuestra primera historia con este contexto y creíamos que el ejemplo de esta dicotomía que causaba controversia desde hace mucho; no se tomaba la importancia que se merecía. Tenía que convertirse en una tragedia de personas inocentes que no tenían nada que ver para de esa manera llamar la atención. Siendo golpeados sorpresivamente por un coche bomba que contenía dinamita y anfo en su misma calle. Ahí comienzan a entender la verdadera problemática que se vivía y como los pensamientos se encontraban divididos. Es así que Eduardo Reyme, Johan Flores, Max Pinedo, Danny Barnechea estudiantes de la especialidad de Literatura de la Universidad Nacional Federico Villarreal tomamos la historia y lo dramatizamos a través de la pluma de Eduardo Reyme, joven escritor de narrativa y poesía. Logrando obtener un monólogo en el cual se describe un lugar metafísico donde uno de los muertos de nombre Santiago, quien es un escritor. Comienza a monologar su muerte injusta y la de su padre. A través de los 60 minutos encontramos un lenguaje de reclamo ante este hecho y la reflexión de un hecho que jamás debe olvidarse.

Finalmente a veces uno encuentra las grandes dificultades para creer y hacer algo que nunca ha existido, pero el corazón y la convicción fueron nuestros motores para mostrarnos como hacedores y ya no como espectadores. Nuestro lenguaje y énfasis hechos en una voz de protesta ante la injusticia de personas que nunca fueron responsables de nada.

De esta manera en diciembre del 2005 estrenamos nuestra obra llamada "Érase una vez un lugar llamado Tarata" escrita por Eduardo Reyme recayendo la responsabilidad de la actuación en el actor Johan Flores quien con su aprendizaje de la Escuela Nacional Superior de Arte Dramático puso el granito de arena para que todo el espectáculo tengo un buen nivel artístico deseado. Al final logramos terminar nuestro proceso y logramos presentarlo en el Centro Cultural de España. Causando expectativa no solo en los diarios sino en las personas que fueron afectadas por el atentado. Aquí pueden apreciar la obra completa.

JOHAN CARLO FLORES ALPACCA

EL AMOR ES UN BIZCOCHO

HOMBRE

¿Sales de mi sitio?

MUJER

¿Debería responderte?

HOMBRE

¿Tú que crees?

MUJER

¿A quien le cuelga la manguera entre las piernas?

HOMBRE

Al jardinero ¿No?

MUJER

Estúpido.

HOMBRE

¿Te moverás?

MUJER

¿Lo harías tú?

HOMBRE

Bueno, lo siento ¿Puedes hacerte a un lado a-mor-ci-to?

MUJER

No me da la gana a-mor-ci-to

HOMBRE

Entonces a-mor-ci-to me lar - go de la ca-sa

MUJER

Las puertas nunca tienen seguro para ti... !Me permites el control!

HOMBRE

Eres un bizcocho.

MUJER

¿Y tú? un menjunge

HOMBRE

Si pensarás las cosas entenderías...

MUJER

¿Puedes cerrar tú linda boquita que va comenzar... ? no importa, total para que te voy a explicar.

HOMBRE

Eres un bizcocho. Si tú madre no hubiera intercedido para sacarte de tu casa hoy viviría feliz.

MUJER

Hay muchas mujeres... Total todas son unos bizcochos.

HOMBRE

¡Mi maleta! Me largo definitivamente de tu lado. Quédate con todo. El dinero me vale un rayo si me vas a tratar así. Se acabó.

MUJER

¿A ver inténtalo?

HOMBRE

Aléjate. Te voy hacer daño.

M UJER

No me toques.

HOMBRE

Déjame en paz mojigata.

MUJER

Siempre la cagas.

HOMBRE

Siempre lo haré. Está bien. Púdrete. No eres ningún bizcocho

MUJER

Para lo que me vale. Miles de hombre querrán que este con ellos.

HOMBRE

Igual seguirás siendo...

MUJER

¿Un bizcocho?

HOMBRE

No. un ser maravilloso.

MUJER

¿Y el bizcocho?

HOMBRE

Era para distraer.

MUJER

Me vuelves loca con tu actuación.

HOMBRE

Tu también mi caramelito.

MUJER

Ven echate a mi lado y abrazame fuerte.

HOMBRE

Lo haré amor. Te amo

MUJER

Si nos oyeran, nos dirían que estamos locos.

HOMBRE

Pero, de amor...

- FIN -

UN PAR NADA EJEMPLAR

Pelicula dirigida y co-escrita por David Wain (los locos diez mandamientos) , Paul Rudd, WainTimothy y Ken Marino, la distribución estará manejada por los estudios Universal Pictures, New Regency, 20th Century Fox y con una inversión de $28 millones de dolares. Reúne a dos actores de comedias sin igual como son Paul Rudd interpretando a DANNY quien "odia todo" y Seann William Scott como WHEELER quien "ama todo". Este será la base para la creación de este guión de comedia. Al buscar la idea controladora del guión encontramos como pregunta ¿que pasaría si estos personajes ayudarían a dos jóvenes a enfrentar el mundo? Pues el problema se centra cuando hacen una locura estrellando su auto que estaba siendo llevado por un remolque, en una escuela pública. Esta mala acción de estos trabajadores de la empresa de bebidas revitalizantes "minotauro" será condenada con 150 horas de trabajo comunal o 30 días de cárcel. Obviamente que escogerían la que no arruine sus vidas. Es así que entran a un centro donde se atiende al menor en sus tiempos libres, pero lo que parecía fácil se vuelve complicado cuando los supuestos niños, que por su comportamiento no parecen serlo. Se mostrarán tal como son a sus cuidadores. Es así que Danny buscará entender a Augie un joven que gusta de jugar peleas medievales y Wheller tendrá que lidiar con Ronny un niño afroamericano que tiene un lenguaje a flores. Es así que los dos aprenderán a ser responsables el uno al otro y entenderán que esa parte es la que les falta en sus vidas, pues la lección la aprenden de ellos y Danny que pensaba que la vida era un fiasco comprende que hay cosas mucho más valiosas que tienen los seres humanos y que a veces tenemos que sentir de ello para entender y transmitirles a los nuestros. Hilarante, guión bien estructurado, búsqueda de lo contrapuesta, reflexiva, emotiva y humana.

Se las recomiendo.

Johan Carlo Flores Alpacca

ENCUENTRO CON SUSANA REISZ

"Yo es otra(s). Voces asexuadas y escrituras del yo" así de largo fue el titulo de la ponencia que hizo la doctora Susana Reisz en el Centro Cultural Peruano - Japonés. Casi nunca he participado de las ponencias de los más importantes literatos de america latina o del Perú. Pues en esta oportunidad me tocó, pensé que se tornaría aburrido por la gran cantidad de referencias teóricas que se mencionarían, pero no fue así. La pasión con la cual mencionaba el yo poético y la ejemplificación de aquel espejo que refleja lo real y que el poeta lo utiliza para crear su ficción idealizada de la belleza, la destrucción y otros temas que desnudan al ser humano. Es la pureza de la poesía, la belleza del lenguaje, la suave y dulce sensación de su contrucción linguística. No soy muy interesado, ni devoto de la poesía, pero la forma y las bases de como se construye el mundo del poeta me llaman mucho la tención. Esa pasión transmitida durante la conferencia encendió en mi naturaleza literaria que durante años he cultivado a través del teatro. Ver aquella mujer sentada con las luces de los diacroicos resaltando su color de piel, sujetando entre sus dedos la conferencia redactada y utilizando su mirada de complicidad con el público. Me hizo creer que cuando uno transmite esa verdad de su esencia vita primero lo sujetada, lo absorbe y lo sintetiza para el resto de su vida y lo exclama sin miedo y con una convicción reflejada en la voz y la mirada. Nos hace dueños de nosotros y de los que soñamos. Nunca olvidaré su abrazo y sus hermosas palabras. Siempre hay algo que rebanar en la literatura. Gracias Doctora. Johan Carlo Flores Alpacca

ME OLVIDE DE TI

ERICK :

Amor, necesito de ti. No me cuelgues por favor. Lo voy hacer. No aguanto esta tortura. No cortes. Te necesito... Lo digo en serio... Dame una última oportunidad. No me cuelgues. Tres años afuera. No pienso volver ha perderte. Me alejé por miedo. Pensé que lo comprenderías.

DUQUESA:

!Olvídame!

ERICK :

He decidido ser el de antes. Voy hacerte sonreír, jugaré contigo en la alcoba. Pasearé contigo por el parque. Saldremos a bailar.

DUQUESA :

¿Eso quieres hacer?

ERICK :

Todo cambiará entre nosotros. Estos tres años me sirvieron para entrar en razón del sentimiento que tenía oculto.

DUQUESA :

No soy virgen.

ERICK :

Te perdono todo amor.

DUQUESA :

Tengo un esposo y lo amo.

ERICK :

No digas eso. Me destruyes el corazón.

DUQUESA :

No entiendo porque apareces tan derrepente.

ERICK :

!Perdoname¡ Juro que será todo diferente. Creeme.

DUQUESA :

Eres un canalla, un miserable que juega con los sentimientos de los demás. Nunca hubieses regresado.

ERICK :

Te amo Duquesa... Simplemente te amo...

DUQUESA :

No puedo... Es muy tarde... Te esperé mucho...pero aún te amo.

ERICK :

Los dos entendemos que nos necesitamos. Es momento de hacer nuestras vidas.

DUQUESA :

¿Estuviste solo este tiempo?

ERICK :

No. estuve en un convento.

DUQUESA :

¿Por qué no lo dijiste?

ERICK :

Pensé que sería castigado. Calle Duquesa.

DUQUESA :

¿Me amas?

ERICK :

No sabes cuanto. Te necesito. Me estoy muriendo.

DUQUESA :

También yo.

ERICK :

Lo digo en serio

DUQUESA :

Igual yo...

ERICK :

Tengo Sida.

DUQUESA :

¿Cómo?

ERICK :

Abusaron de mi...

DUQUESA :

¡Quieres contagiarme?

ERICK :

Quiero que estes a mi lado.

DUQUESA :

¿Dónde estas amor?

ERICK :

En el hospital.

DUQUESA :

No quiero que te mueras. Moriría contigo también.

ERICK :

Duquesa. Descubrí que me amas. No tengo nada ¿Dónde estas?

DUQUESA :

Eres un maldito cerdo ( Le cuelga el telefono.)

ERICK :

Total ella se la pierde ¿Doctor puedo seguir jugando con el teléfono?

DOCTOR :

Si Fredy, pero no puedes llamar a ningún familiar.

ERICK :

No lo haré ¿Aló? !Soy Carlitos!

FIN

METAMORFOSIS

Juro que no he sido. Me alejé desde mucho. Mi mente, mi cuerpo olvidaron todo lo que pasó ese día. Basta de preguntas. Nunca quise decir eso. Me equivoque. Son los efectos de las recetas que estoy consumiendo !Dejenme en paz! LUNES 01 / 01 / 2009 Estoy muerto. No tengo signos vitales. No si-en-to mi cuerpo ¿Donde estoy? ¿Mis manos? ¿Donde están? no las siento. Tengo que trabajar !Mi primogenita me espera! Lo confesaré todo, pero dejen que me vaya. Todo fue cuando cayo eso... !Maldición no recuerdo! No se acerquen por favor. !Mr. Taylor! !Mr. Taylor! LUNES 01 / 02 / 2009 Mr. Taylor estoy cansado. Apague la luz. Me daña la vista. Señor ¿Tengo signos vitales? No lo escucho. Hable más fuerte. Mi camisa es roja ¿cierto?¿no?... es roja... LUNES 01 / 03 / 2009 ¿Quien pagará los gastos? Me jugaron una trampa Mr Taylor ¿Me cree? Lo llevaré hacia él. Nada le costará. Tome, hagalo. No tengo miedo. Me lo merezco. LUNES 01 / 04 / 2009 Gracias por hacerlo. Adiós para siempre Luisita. Nunca te quise. Soy un a-nor-mal. El camino de los hombres es llegar a ser lo que no son ¿A cuantos más les puedes mentir? JOHAN CARLO FLORES ALPACCA

EL ELEFAGENTE SECRETO

Las cosas surgen cuando menos las esperas siempre y cuando te las busques.

RENTADOS

Soy Hernan Gonzales rento uno de los edificios auspiciados por el banco Interbank. Desde el primer día que me aventuré a tener mi propio espacio pensé que las cosas saldrían a pedir de boca. Pero el tiempo me dio una lección. Desde que salí de mi casa y al mismo tiempo significaba que ya no iba a ver a mi familia. Mi forma de ver al mundo cambio. Sentí que se convirtió en una selva donde gana el más fuerte. Decidí entonces convertirme en el que no era. Un tipo sin prejuicios, violento, rebelde que buscaba ir en contra del sistema. No tenía horarios hacia lo que fuere con mi vida. Nunca tuve moderación con el trato hacia los demás. De repente pasaron 35 años de hacer lo que quería. Cuando sucedió lo que nunca esperé. Llegaba de una de las reuniones de trabajo con el canal. Me olvidé mencionar que me dedique a escribir. No solo escribo telenovelas sino además redacto en diarios, revistas, etc. Mi nombre es muy reconocido y eso me dio el derecho de vivir a mi antojo. Como les iba diciendo llegué a casa me detuve y vi a mi alrededor que todo estaba vacío. Sentí que no había nadie a mi lado; que había convivido con la soledad sin darme cuenta. Ella me cogía de las manos y me llevaba hacia la muerte. Por que la soledad es eso : LA MUERTE. Desde ese día nunca volví a sonreír. Me volví el más insoportable, la gente no quería hablarme . Poco a poco me iba aislando del rechazo hasta que caí enfermo . Nadie pregunto por mi. Moría en soledad. Hasta que no soporte más y decidí tomar una decisión... Esto nunca lo pensé. Corrí hacia la ventana y me arroje sintiendo el aire en mi rostro en ese momento sentí que me acariciaba y me sentía querido. Cuando abro mis ojos el concreto me desfigura y destruye mis órganos internos... Al final del inicio me di cuenta que todo era rentado.

¿EN QUE MOMENTO NOS DESPERSONALIZAMOS?

¿EN QUE MOMENTO NOS DESPERSONALIZAMOS? Alguno de ustedes se ha sentido enamorado, atraído por alguien sexualmente o ansioso por obtener el boleto de lotería ganador. Pues si lo han sentido están camino hacia la despersonalización. Esta palabra nos hace seres irracionales guiados por sólo instinto animal. Las emociones controlan nuestros sentimientos, decisiones y personalidad. Nos vuelve algo mecánico que no tiene conciencia de acción. El amor que entrega todo es aquella despersonalización en su más amplio sentido y significado. No tenemos razón, ni acción hacia lo correcto e incorrecto. Así que nunca intentemos despersonalizarnos porque no seremos libres. JOHAN CARLO FLORES ALPACCA

PREJUICIOS

PREJUICIOS

La entrada de un lugar de diversión. Se dan la mano.

YO.- Tanto gusto soy Jordan.

MÉDICO.- Llamáme Raúl con confianza.

YO.- Y que tal el trabajo con la medicina.

MÉDICO.- Sí interesante, muchos pacientes que atender.

YO.- Tiene en sus manos toda una responsabilidad.

Pasa una chica en minifalda. Médico voltea.

YO.- Que tal cuerpo de los dioses tiene esa muchacha.

MÉDICO.- Yo... tenía una igualita.

YO.- Ah... Provecho ¿Y qué pasa por qué la tristeza?

MÉDICO.- Es una larga historia no quiero aburrir.

YO.- Tengo todo el tiempo del mundo. Vamos lo escucho.

MÉDICO.- Soy tímido.

YO.- ¿Adónde va?

MÉDICO.- Voy por un cigarrillo.

YO.- Esta bien lo espero. Este tipo es extraño y pensar que es un médico.

MÉDICO.- Me acompañas a una de esas bancas que se encuentran por allá.

YO.- Pero...

MÉDICO.- No me desaire.

YO.- No diga eso. Vamos.

MÉDICO.- Acerquese un poco más.

YO.- Aquí no podemos hacer eso.

MÉDICO.- ¿Por qué? ¿Le incómoda?

YO.- ¿Cómo cree?

MÉDICO.- Lo que pasa es que me pongo muy nervioso cuando hablo con una chica.

YO.- ¿A su edad?

MÉDICO.- Aunque estuve con dos a la vez.

YO.- ¿Cómo es eso?

MÉDICO.- Ellas estaban locamente enamoradas de mí.

YO.- ¿Y por qué dices que eres tímido?.

MÉDICO.- Creo que la edad no me favorece.

YO.- ¿Edad? ¿Cuantos años tiene?

MÉDICO.- 40

YO.- Esta joven.

MÉDICO.- Tú crees que alguien se fijaría en mí por mi edad. Además soy feo.

YO.- Sólo sientete seguro de ti mismo y de lo que tienes. Las personas con quienes tu estes sólo te deben de querer por lo que tú eres. Nunca por tu condición de status. No intentes demostrar algo que no eres. Tú sinceridad y honestidad serán tus herramientas para conseguir a la mujer de tus sueños.

MÉDICO.- Te agradezco tus palabras. Nadie me había hablado de ese modo.

YO.- Recuerda que la informalidad es una de las herramientas imprescindibles para la conquista de una chica.

MÉDICO.- Por cierto no tendrás o conocerás a alguna chica bonita y blanconcita.

YO.- Claro que conozco ( lo rodea.) ¿Cómo para qué?

MÉDICO.- Es que tengo un matrimonio de gente de clase y necesito aparentar. Sólo será por unas horas.

YO.- (En el pensamiento.) Y pensar que es un médico. ¿Aparentar? Este tipo tiene sus prejuicios bastantes desarrollados.

(Vuelve a la conversación.) Claro cómo no. Apunta.

(Saca su agenda le da los números y ingresan al lugar de diversión.)

Lima 24 de Febrero del 2007

JOHAN CARLO FLORES ALPACCA

yubi_flores@hotmail.com